Эсмеральда (опера) - История изменений

Лаврентия: /* Постановки */

2017-08-14T13:01:13Z

‎Постановки

Лаврентия: /* Премьера */

2017-08-12T19:17:53Z

‎Премьера

Лаврентия: /* Постановки */

2017-08-10T17:12:23Z

‎Постановки

Лаврентия: /* Постановки */

2017-07-06T16:57:35Z

‎Постановки

Лаврентия в 16:50, 6 июля 2017

2017-07-06T16:50:44Z

Лаврентия: /* Премьера */

2017-07-05T22:58:39Z

‎Премьера

Лаврентия: /* Театральные интерпретации */

2017-07-05T22:51:26Z

‎Театральные интерпретации

Лаврентия: /* Постановки */

2017-07-05T22:49:58Z

‎Постановки

Лаврентия: Новая страница: «{{youtube|NQWQboLyXkU|Александр Огнивцев. Ария Клода Фролла из оперы "Эсмеральда}} {{youtube|dpJP1wcIwOc|А…»

2017-07-05T22:38:12Z

Новая страница: «{{youtube|NQWQboLyXkU|Александр Огнивцев. Ария Клода Фролла из оперы "Эсмеральда}} {{youtube|dpJP1wcIwOc|А…»

Внесённые изменения

@@ Строка 100: / Строка 100: @@
 Ситуацию исправил выдающийся оперный певец Петербургской императорской труппы О. А. Петров, выбрав «Эсмеральду» Даргомыжского для своего бенефиса в четверг 29 ноября 1851 года в Александрийском театре. Он исполнял партию Клода Фролло, а Леон Леонов, как и на премьере в Москве — пел Феба. Москвичку Семенову заменила молодая петербургская певица [[Александра Александровна Латышева|А. А. Латышева]], в это время беременная и потому не могшая исполнять роль в полную силу<ref name=ale07/>. В результате опера прошла с большими музыкальными сокращениями, но тем не менее она напомнила о своем существовании. А в последующие годы целый ряд певцов брал ее для собственных бенефисов, в том числе и благополучно родившая певица А. А. Латышева.
-[[Файл:EsmMalegot.jpg|thumb|490px|Афиша оперы «Эсмеральда» в бенефис П. Булахова (1859 г.; слева) и сцена из спектакля в МАЛЕГОТ (1958 г.; справа)]]
+[[Файл:EsmMalegot.jpg|thumb|520px|Афиша оперы «Эсмеральда» в бенефис П. Булахова (1859 г.; слева) и сцена из спектакля в МАЛЕГОТ (1958 г.; справа; на фото проставлен 1'''8'''58 год — это ошибка)]]
 сентября 1853 года в Александрийском театре вновь зазвучала «Эсмеральда» Даргомыжского. В спектакле обозначились признаки возросшего внимания к русской опере. Постановка танцев была поручена знаменитому Жюлю Перро, автору одноименного балета. Роль Феба исполнил молодой тенор [[Павел Петрович Булахов|П. П. Булахов]]. По общему свидетельству современников, Латышева, Петров и Булахов отлично пели свои партии, создав яркие сценические образы<ref name=ale07/>. Только теперь опера познала настоящий успех, но и в этот раз он оказался недолгим.

@@ Строка 76: / Строка 76: @@
 Добавилась и новая неприятность — мода в Петербурге на итальянскую оперу, закончившаяся тем, что в 1846 году русская оперная труппа была вытеснена из столицы итальянской оперой и почти в полном составе переведена дирекцией на несколько лет в Москву. 8 октября 1846 года артисты петербургской труппы впервые выступили на сцене московского Большого театра в спектакле «Иван Сусанин». Русской опере дозволено было появляться в Петербурге лишь в глухие месяцы, когда итальянская опера безмолвствовала<ref name=ale07/>.
-Вопрос о постановке новой оперы А. С. Даргомыжского неоднократно откладывался и только в самом начале 1847 года наконец-то решился. Управляющий московскими императорскими театрами композитор [[Алексей Николаевич Верстовский]] ждал распоряжения от постановке от директора императорских трупп [[Александр Михайлович Гедеонов|А. М. Гедеонова]], находящегося в Петербурге, и оба они не стремились к немедленной постановке «Эсмеральды». Верстовский писал об опере «Эсмеральда»: ''«За постоянный успех оперы ручаться трудно, в ней много принесено в жертву учености. Слушая внимательно музыку, невольно убеждаешься, что она писана под каким-то влиянием музыки Глинки»''<ref name=classic/><ref name=week/>. Влияние [[Михаил Иванович Глинка|Глинки]], по мнению Верстовского, было слабым местом произведения<ref name=week/>, ибо произведения Глинки составляли немалую конкуренцию самому Верстовскому и потому были ему, по крайней мере, неприятны.
+Вопрос о постановке новой оперы А. С. Даргомыжского неоднократно откладывался и только в самом начале 1847 года наконец-то решился. Управляющий московскими императорскими театрами композитор [[Алексей Николаевич Верстовский]] ждал распоряжения о премьере от директора императорских трупп [[Александр Михайлович Гедеонов|А. М. Гедеонова]], находящегося в Петербурге, и оба они не стремились к немедленной постановке «Эсмеральды». Верстовский писал об опере «Эсмеральда»: ''«За постоянный успех оперы ручаться трудно, в ней много принесено в жертву учености. Слушая внимательно музыку, невольно убеждаешься, что она писана под каким-то влиянием музыки Глинки»''<ref name=classic/><ref name=week/>. Влияние [[Михаил Иванович Глинка|Глинки]], по мнению Верстовского, было слабым местом произведения<ref name=week/>, ибо произведения Глинки составляли немалую конкуренцию самому Верстовскому и потому были ему, по крайней мере, неприятны.
 Но распоряжение всё же наконец-то последовало, причем А. М. Гедеонов отнес «Эсмеральду» ко второму разряду по шкале произведений, что сокращало авторский гонорар. Надо сказать, что оплошность было исправлена; после третьего спектакля, 16 декабря, Гедеонов направил в контору московских театров распоряжение "удовлетворить автора музыки ["Эсмеральды"] поспектакльным платежом по первому разряду пьес, то есть одною десятою частью из двух третей сбора"<ref name=ale07/>.

@@ Строка 100: / Строка 100: @@
 Ситуацию исправил выдающийся оперный певец Петербургской императорской труппы О. А. Петров, выбрав «Эсмеральду» Даргомыжского для своего бенефиса в четверг 29 ноября 1851 года в Александрийском театре. Он исполнял партию Клода Фролло, а Леон Леонов, как и на премьере в Москве — пел Феба. Москвичку Семенову заменила молодая петербургская певица [[Александра Александровна Латышева|А. А. Латышева]], в это время беременная и потому не могшая исполнять роль в полную силу<ref name=ale07/>. В результате опера прошла с большими музыкальными сокращениями, но тем не менее она напомнила о своем существовании. А в последующие годы целый ряд певцов брал ее для собственных бенефисов, в том числе и благополучно родившая певица А. А. Латышева.
-[[Файл:EsmMalegot.jpg|thumb|Афиша оперы «Эсмеральда», МАЛЕГОТ, 1958]]
+[[Файл:EsmMalegot.jpg|thumb|490px|Афиша оперы «Эсмеральда» в бенефис П. Булахова (1859 г.; слева) и сцена из спектакля в МАЛЕГОТ (1958 г.; справа)]]
 сентября 1853 года в Александрийском театре вновь зазвучала «Эсмеральда» Даргомыжского. В спектакле обозначились признаки возросшего внимания к русской опере. Постановка танцев была поручена знаменитому Жюлю Перро, автору одноименного балета. Роль Феба исполнил молодой тенор [[Павел Петрович Булахов|П. П. Булахов]]. По общему свидетельству современников, Латышева, Петров и Булахов отлично пели свои партии, создав яркие сценические образы<ref name=ale07/>. Только теперь опера познала настоящий успех, но и в этот раз он оказался недолгим.

@@ Строка 103: / Строка 103: @@
 сентября 1853 года в Александрийском театре вновь зазвучала «Эсмеральда» Даргомыжского. В спектакле обозначились признаки возросшего внимания к русской опере. Постановка танцев была поручена знаменитому Жюлю Перро, автору одноименного балета. Роль Феба исполнил молодой тенор [[Павел Петрович Булахов|П. П. Булахов]]. По общему свидетельству современников, Латышева, Петров и Булахов отлично пели свои партии, создав яркие сценические образы<ref name=ale07/>. Только теперь опера познала настоящий успех, но и в этот раз он оказался недолгим.
-Еще через шесть лет опера вновь вернулась на сцену.
+Еще через шесть лет, в 1859 году, опера вновь вернулась на сцену: П. П. Булахов выбрал эту оперу для собственного бенефиса с тем, чтобы партию Эсмеральды исполнила его жена, певица [[Анисья Александровна Булахова|Анисья Лаврова (Лаврентьева)]], и ее исполнение очень понравилось самому композитору<ref>Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008 // Булахова Анисья Александровна</ref>.
 Последнее прижизненное возобновление оперы Даргомыжского в Петербурге прошло в 1860-м году.

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
-{{youtube|NQWQboLyXkU|[[Александр Огнивцев]]. Ария Клода Фролла из оперы "Эсмеральда}}
+{{youtube|NQWQboLyXkU|[[Александр Огнивцев]]. Ария Клода Фролло из оперы «Эсмеральда»}}
 {{youtube|dpJP1wcIwOc|[[Ангелина Безрукова]]. «Рондо Эсмеральды» из оперы «Эсмеральда»}}
 '''«Эсмеральда»''' — трагическая опера в четырех действиях<ref name=operaguide>[https://operaguide.ru/russian-opera/184-dargomyzskij/149-esmeralda.html Опера «Эсмеральда» А. С. Даргомыжского]</ref><ref name=belcanto>[http://www.belcanto.ru/esmeralda.html Опера Даргомыжского «Эсмеральда»]</ref> русского композитора [[Александр Сергеевич Даргомыжский|А. С. Даргомыжского]] по мотивам романа [[Виктор Гюго|Виктора Гюго]] «[[Собор Парижской Богоматери (роман)|Собор Парижской Богоматери]]» (фр.: «Notre Dame de Paris»).

@@ Строка 82: / Строка 82: @@
 С весны 1847 года в московском Большом театре начались подготовительные работы, а тем временем сам А. С. Даргомыжский, находясь в Петербурге, исполнял в салонах и для своих гостей музыкальные отрывки из своей оперы.
-Первое исполнение «Эсмеральды» состоялось на сцене московского Большого театра 5 декабря 1847 года<ref name=belcanto/> в исполнении певцов смешанной императорской труппы — и Петербургской, и Московской. Режиссер [[Павел Мардарьевич Щепин|Щепин]]; Эсмеральду пела [[Екатерина Александровна Семёнова|Е. А. Семенова]], Клода Фролло — [[Семён Степанович Гулак-Артемовский|С. С. Гулак-Артемовский]], Феба — [[Лев Иванович Леонов|Л. И. Леонов]]. По просьбе Даргомыжского во втором действии танцевала популярная балерина [[Ирка Матиас]]. Дирижером спектакля был отличный и добросовестный музыкант И. И. Иоганнис. После первых представлений, согласно желанию автора, партии Эсмеральды и Клода в очередь с Семеновой и Артемовским пели [[Степанова Мария Матвеевна|М. М. Степанова]] и [[Осип Афанасьевич Петров|Осип Петров]]<ref name=ale07/>.
+Первое исполнение «Эсмеральды» состоялось на сцене московского Большого театра 5 декабря 1847 года<ref name=belcanto/> в исполнении певцов смешанной императорской труппы — и Петербургской, и Московской. Режиссер [[Павел Мардарьевич Щепин|Щепин]]; Эсмеральду пела [[Екатерина Александровна Семёнова|Е. А. Семенова]], Клода Фролло — [[Семён Степанович Гулак-Артемовский|С. С. Гулак-Артемовский]], Феба — [[Лев Иванович Леонов|Л. И. Леонов]], Флёр де Лис — [[Эмилия Августиновна Лилеева|Э. А. Лилеева]]. По просьбе Даргомыжского во втором действии танцевала популярная балерина [[Ирка Матиас]]. Дирижером спектакля был отличный и добросовестный музыкант И. И. Иоганнис. После первых представлений, согласно желанию автора, партии Эсмеральды и Клода в очередь с Семеновой и Артемовским пели [[Степанова Мария Матвеевна|М. М. Степанова]] и [[Осип Афанасьевич Петров|Осип Петров]]<ref name=ale07/>.
 Опера имела успех. Однако сам композитор доволен не был и, отбыв в Петербург, явился к Гедеонову, о чем сам Гедеонов сообщал Верстовскому: ''«По возвращении из Москвы являлся ко мне г. Даргомыжский. Из слов его я заметил, что он вообще недоволен Дирекциею при постановке его оперы „Эсмеральды“, которая, по его словам, не имела довольно репетиций, и особенно по балетной части, и если доволен кем, то только капельмейстером Иоганнисом, режиссером Щепиным и актрисою Семеновою, которым и передает свою благодарность»''<ref name=ale07/>.

@@ Строка 24: / Строка 24: @@
 В Лондоне появилась опера, переделанная из знаменитого романа, под названием «Квазимодо», музыка Вебстера<ref name=ale07/>. В 1836 году сам Виктор Гюго написал либретто к опере «Эсмеральда»<ref name=classic/>, композитор Луиза-Анжелика Бертен (1805—1877), дочь главного редактора известной газеты «Journal des Debate».
-Не осталась равнодушной к судьбе Эсмеральды — главной героини романа — и Российская империя. Правда, сначала в России появился вариант на немецком языке и названный «Парижский звонарь» (нем.: «Der Glockner von Paris») — эту инсценировку для драматического представления сделала немецкая писательница и актриса [[Шарлотта Бирх-Пфейффер]]. В 1835 году пьесу «Парижский звонарь» выбрал для своего бенефиса актер Немецкого отделения [[Петербургская императорская труппа|Петербургской императорской труппы]]<ref name=operaguide/> Барлов. Однако цензура не пропустила пьесу Ш. Бирх-Пфейфер, и сам актер взялся за ее переделку и создал вариант, довольно серьезно отличающийся по сюжету от авторского, но зато устроивший российскую цензуру, и спектакль был поставлен Немецким театром в Петербурге<ref name=ale07/>. В этом варианте народный гнев полностью отсутствовал (еще не хватало разных французских штучек вроде революций на российских театральных подмостках!), основной сюжет переместился в любовную плоскость и заканчивался самым затейливым образом — враги были повержены, а счастливая Эсмеральда выходила замуж. На этом история немецкой инсценировки романа в России не закончилась. Вариант Ш. Бирх-Пфейфер привлек внимание драматического актера Петербургской императорской труппы [[Василий Андреевич Каратыгин|В. А. Каратыгина]], который перевел пьесу на русский язык, однако с новыми сюжетными изменениями, потребованными цензурой. Тут существуют разночтения: некоторые источники утверждают, что перевод на русский язык сделал В. А. Каратыгин, а вот его жена, актриса [[Александра Михайловна Каратыгина]] писала в своих «Воспоминаниях», что это она перевела «Парижского звонаря» на русский язык и драма эта была принята к исполнению в русской части Петербургской императорской труппы. Пересказанная по-новому — не без помощи не только чиновников цензурного комитета, но и самого государя [[Николай I|Николая I]], — пьеса получила название «Эсмеральда, или Четыре рода любви» и состояла из пяти действий и пролога. Впервые она была поставлена на сцене [[Александринский театр|Александрийского театра]] 31 мая 1837 года в бенефис самой актрисы А. М. Каратыгиной<ref name=ale07/> (в то время театр назывался не Александри '''н '''ский, а Александри '''й '''ский).
+Не осталась равнодушной к судьбе Эсмеральды — главной героини романа — и Российская империя. Правда, сначала в России появился вариант на немецком языке и названный «Парижский звонарь» (нем.: «Der Glockner von Paris») — эту инсценировку для драматического представления сделала немецкая писательница и актриса [[Шарлотта Бирх-Пфейффер]]. В 1835 году пьесу «Парижский звонарь» выбрал для своего бенефиса актер Немецкого отделения [[Петербургская императорская труппа|Петербургской императорской труппы]]<ref name=operaguide/> Барлов. Однако цензура не пропустила пьесу Ш. Бирх-Пфейфер, и сам актер взялся за ее переделку и создал вариант, довольно серьезно отличающийся по сюжету от авторского, но зато устроивший российскую цензуру, и спектакль был поставлен Немецким театром в Петербурге<ref name=ale07/>. В этом варианте народный гнев полностью отсутствовал (еще не хватало разных французских штучек вроде революций на российских театральных подмостках!), основной сюжет переместился в любовную плоскость и заканчивался самым затейливым образом — враги были повержены, а счастливая Эсмеральда выходила замуж. На этом история немецкой инсценировки романа в России не закончилась. Вариант Ш. Бирх-Пфейфер привлек внимание драматического актера Петербургской императорской труппы [[Василий Андреевич Каратыгин|В. А. Каратыгина]], который перевел пьесу на русский язык, однако с новыми сюжетными изменениями, потребованными цензурой. Тут существуют разночтения: некоторые источники утверждают, что перевод на русский язык сделал В. А. Каратыгин, а вот его жена, актриса [[Александра Михайловна Каратыгина]] писала в своих «Воспоминаниях», что это она перевела «Парижского звонаря» на русский язык и драма эта была принята к исполнению в русской части Петербургской императорской труппы. Пересказанная по-новому — не без помощи не только чиновников цензурного комитета, но и самого государя [[Николай I|Николая I]], — пьеса получила название «Эсмеральда, или Четыре рода любви» и состояла из пяти действий и пролога. Впервые она была поставлена на сцене [[Александринский театр|Александрийского театра]] 31 мая 1837 года в бенефис самой актрисы А. М. Каратыгиной<ref name=ale07/> (в то время театр назывался не Александри'''н'''ский, а Александри'''й'''ский).
 Постановка пользовалась огромным успехом и стала самым удачным спектаклем труппы не только одного сезона, но и в последующих еще долго не сходила со сцены.