Лаврентия: Новая страница: «{{youtube|9Pq9SMcc_BU|width=450|Аудиокнига. '''1.''' «Хлопотун»}} {{youtube|RJtzEvOCn6A|width=450|Аудиокнига. '''2.''' «Хлопо…»

2017-01-06T06:07:37Z

Новая страница: «{{youtube|9Pq9SMcc_BU|width=450|Аудиокнига. '''1.''' «Хлопотун»}} {{youtube|RJtzEvOCn6A|width=450|Аудиокнига. '''2.''' «Хлопо…»

Новая страница

{{youtube|9Pq9SMcc_BU|width=450|Аудиокнига. '''1.''' «Хлопотун»}}
{{youtube|RJtzEvOCn6A|width=450|Аудиокнига. '''2.''' «Хлопотун»}}
{{youtube|iTm5im4gOSE|width=450|«Хлопотун», 1979. Режиссер: Евгений Ануфриев; постановка московского театра им. Вахтангова}}
'''«Хлопотун, или Дело мастера боится»''' — музыкальный водевиль в одном действии [[Писарев Александр Иванович|А. И. Писарева]], музыка к первой постановке [[Александр Александрович Алябьев|А. А. Алябьева]] и [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Н. Верстовского]].

Премьера: 4 ноября 1824 г. на сцене московского Малого театра в бенефис [[Александр Матвеевич Сабуров|А. М. Сабурова]]<ref name=maly>[http://www.maly.ru/fwd2.php?var=/!_work/history/repertuar1.html РЕПЕРТУАР МАЛОГО ТЕАТРА 1824—1830 гг.]</ref>.

Читать [http://az.lib.ru/p/pisarew_a_i/text_0120.shtml пьесу А. И. Писарева «Хлопотун, или Дело мастера боится»].

== Автор ==
Александр Иванович Писарев (1803—1828) — за свою очень короткую жизнь стал автором 23 водевилей и комедий, в основном переделок с французского языка.

Это были годы становления русского театра — искусства европейского, и на русских сценах ставились в основном пьесы европейского репертуара, русская драматургия еще только зарождалась. А в Европе, в первую очередь во Франции, на сценах властвовали водевили — музыкальные, драматические — неважно, главное: веселые комедии, сатирически освещающие быт французской буржуазии — нового класса, заявившего о себе во Франции — после всех революций и социальных преобразований. Такие точные переводы для русского зрителя были бы непонятны, да и не нужны: зачем России всякие французские революции, новые социальные классы и их сатирическое освещение в парижских театрах. Переводчики водевилей для русских сцен не просто переводили тексты, а переделывали их, приспосабливая к русскому крепостническому быту, понятному русскому зрителю (например, французские слуги мало напоминали русских холопов: они относились к своей работе — именно как к работе и заработку, а закончив дела, могли почитать газету, то есть были не только грамотными, но имели собственное мнение по политическим и социальным вопросам; так что сравнивать французский и русский уровень было довольно сложно). Получалась этакая смесь из французской элегантности и русского быта — немножко как корове седло, но именно этот жанр занял главенствующее место на российских императорских сценах начала 19 столетия.

Конечно, это было время не только становления театра, но и всей русской — европеизированной — культуры, в том числе литературы. Возникали разные литературные группировки, которые неистово спорили друг с другом. Писарев участвовал на стороне «классиков» почти во всех литературных спорах, выступая со своими эпиграммами, водевильными куплетами против Вяземского, Грибоедова и их сторонников. Современники отмечали: склонность Писарева к литературным «дракам» была совершенно исключительной. Любивший его С. Аксаков писал о нем: «раздражительность, желчность ослепляли его, и в число его литературных врагов попали такие люди, которые заслуживали полного уважения по своим талантам». Писарев видел театр как развлечение, не признавая его социально-идейного значения, потому категорически выступал против серьёзных пьес, поднимающих общественно значимые проблемы<ref>[http://www.audio.tv-on-line.eu/spisok-spektakli/3623-hlopotun.html Хлопотун или дело мастера боится. Писарев А.]</ref>.

Водевиль «Хлопотун, или Дело мастера боится» вполне отвечал эстетическому уровню времени. Это переделка французской веселой комедии на русский лад. Сам же А.Писарев написал к своему авторскому переводу тексты песен — тогда это называлось куплеты. За сугубо бытовым сюжетом сквозила и весьма ядовитая сатира — на российское общество. Так что — хотя сюжет использовался французский (какой именно французский водевиль послужил основой, — выяснить не удалось), за французской оболочкой пряталась уже своя национально русская позиция, соответствующая духу определенного времени, в данном случае — Россия первой четверти 19 столетия (через год в Петербурге состоится восстание декабристов, а вся Россия бурлит политическими обществами, но сцены императорских театров словно не замечают этого).

== Действующие лица ==

* Радимов, богатый помещик.
* Наденька, его дочь.
* Репейкин, приятель Радимова.
* Лионский, сосед Радимова.
* Саша, горничная Радимова.
* Иван, денщик Лионского.
* Садовник.
* Слуга.
* Охотники, слуги и крестьяне.
Действие происходит в подмосковной Радимова.

== Сюжет ==
Репейкин — добрый человек, который готов взяться за любое дело в помощь кому угодно. Он уже весьма не молод, но так и не создал собственной семьи. И решил наконец все же создать собственное семейное счастье с дочерью своего старого боевого товарища, с которым вместе служил в армии и воевал против Наполеона. Но желание доброты, помогать другим и хлопотать за других и тут пересилило. И совершенно случайно — он помог собственной невесте выйти замуж за молодого человека, которого она любит.

По ходу дела в куплетах высмеивалась и общественная структура. Репейкин пел:
:: Судей я славно угощал,
:: Они меня благодарили.
:: Я часто завтраки давал,
:: Они всё завтра мне сулили.
:: Я ждал решительного дня,
:: И что ж? Соперник оправдался.
:: С меня же взяли штраф — и я
:: На завтраках один остался.
Заодно в других куплетах воздавалось немало иронии по отношению к литераторам, с которыми А.Писарев полемизировал. Театральные представления входили таким образом в общие литературоведческие диспуты, которые велись в эти годы<ref>[http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:ASU0FTKidYsJ:az.lib.ru/p/pisarew_a_i/text_0110.shtml+%D0%A1%D0%B0%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2+-+%D0%A5%D0%BB%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D1%82%D1%83%D0%BD+%D0%94%D0%B5%D0%BB%D0%BE+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0+%D0%B1%D0%BE%D0%B8%D1%82%D1%81%D1%8F&cd=10&hl=ru&ct=clnk&gl=ru Писарев Александр Иванович. Водевильный куплет]</ref>.

== Премьера ==
Премьера прошла в московской императорской труппе на сцене тогда только недавно — месяц назад — открывшегося московского Малого театра 4 ноября 1824 г. в бенефис [[Александр Матвеевич Сабуров|А. М. Сабурова]]<ref name=maly/>; в роли Репейкина — [[Михаил Семенович Щепкин|М. С. Щепкин]]; Наденька — [[Надежда Васильевна Репина|Н. В. Репина]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные%20певцы/Репина%20Надежда%20Васильевна/ Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008. Репина Надежда Васильевна]</ref>, Лионский — [[Петр Александрович Булахов|П. А. Булахов]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/14020/Булахов Большая биографическая энциклопедия. 2009. Булахов, Петр Александрович]</ref>, Радимов — [[Василий Иванович Воеводин|В. И. Воеводин]], Саша — [[Дарья Матвеевна Лаврова|Д. М. Лаврова (урожд. Сабурова)]]<ref>[http://next.feb-web.ru/test/pruzhan/abc/pru/pr1-1019.htm ЛАВРОВА (по мужу; урожд. Сабурова) Дарья Матвеевна]</ref>, Иван — [[Василий Иванович Рязанцев|В. И. Рязанцев]], Слуга — [[Николай Матвеевич Никифоров|Н. М. Никифоров]].

Об успехе представления писал С. Т. Аксаков: ''«В 1824 же году, 4 ноября, в пользу г. Сабурова (?), была дана комедия „Наследница“, переделанная Писаревым стихами из французского водевиля: она также не имела успеха; но зато игранный с нею в первый раз водевиль „Хлопотун, или Дело мастера боится“ был принят с восторгом. Щепкин в роли хлопотуна был совершенство»''<ref>[http://knigolubu.ru/russian_classic/aksakov_st/literaturnyie_i_teatralnyie_vospominaniya.356/?page=30 Аксаков С. Т. Литературные и театральные воспоминания]</ref>.

== Дальнейшая история произведения ==
Премьера в Петербургской императорской труппе прошла на следующий год — 29 июля 1825 года в Большом Каменном театре<ref>[http://pushkin.teamt.ru/performances/390/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА (стр. 390)]</ref>. Роль Репейкина исполнял опять московский артист Михаил Семёнович Щепкин<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные%20певцы/Щепкин%20Михаил%20Семёнович/ Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008. Щепкин Михаил Семёнович]</ref>, специально присланный из Москвы; Лионский — [[Василий Антонович Шемаев|В. А. Шемаев]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные%20певцы/Шемаев%20Василий%20Антонович/ Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008. Шемаев Василий Антонович]</ref>, Радимов — [[Алексей Григорьевич Ефремов|А. Г. Ефремов]], Наденька — А. С. Лебедева, Саша — [[Наталья Андреевна Строгонова|Н. А. Строгонова]], Иван — Боченков, Садовник — Чайчков, Староста — Петров, Слуга — Руссо.

Водевиль неоднократно издавался и переиздавался.

Советская власть не сразу оценила этот легкий театральный жанр — водевиль не призывал к строительству нового советского образа жизни. Но потом водевили довольно часто стали входить в репертуар советских театров. А уж с началом Горбачевской Перестройки, когда стало формироваться новое российское общество, водевили все прочнее и прочнее занимали театральные подмостки.

Повезло и водлевилю «Хлопотун, или Дело мастера боится». Правда, музыка и стихи использовались не первоначальные, к каждой постановке они писались новые — по требованиям своего времени. Да и то, что изначальный жанр представления был опера-водель, по-современному — оперетта, тоже забылось; поздние спектакли отдавали предпочтение тексту и сюжету. Это и понятно: А.Писарев использовал сюжет водевиля как платформу для ярых диспутов с литературными оппонентами; на эти темы и сочинил куплеты, но те намеки, которые мгновенно угадывались публикой его времени, становились непонятны следующим поколениям — их надо было бы долго объяснять, вводя в атмосферу происходивших интриг и событий, что уводило бы от самого действия, а главное: эти намеки к сюжету самого водевиля никакого отношения не имели.

В советское время была создана радиопостановка; среди исполнителей: Репейкин — [[Алексей Николаевич Грибов|Алексей Грибов]] (поет Георгий Абрамов), Радимов — [[Всеволод Васильевич Санаев|Всеволод Санаев]] (поет Даниил Демьянов), Лионский — Юрий Леонидов (поет Алексей Усманов), Наденька — Людмила Исаева<ref>[http://litres-audio.rpod.ru/ Аудиокниги на Литрес] </ref>.

В 1979 году еще одна постановка — московского театра им. Вахтангова (с музыкой [[Борис Исаакович Соколов|Бориса Соколова]] и стихами [[Михаил Нисонович Либин|Михаила Либина]]) — была записана и заснята. Получились новый радиоспектакль<ref>[http://abook-club.ru/audiobook=15475 Хлопотун, или Дело Мастера Боится // Радиоводевиль Радио России]</ref> и фильм-спектакль<ref>[http://www.kino-teatr.ru/teatr/movie/sov/101424/annot/ Информация о фильме-спектакле: Хлопотун, или Дело мастера боится]</ref>.

В 1999 г. свою постановку водевиля показал Иркутский музыкальный театр им. Н. М. Загурского, поставив спектакль в двух действиях с собственной музыкой Н. Сильвестрова<ref>[http://imt.irkutsk.ru/sp_arhiv/hlopotun/index.htm Хлопотун, или Дело мастера боится]</ref>. Есть и другие современные постановки<ref>[http://melteatr.ru/hlopotun.html «ХЛОПОТУН, или ДЕЛО МАСТЕРА БОИТСЯ» // Дипломный спектакль 4 курса Т/Ш «МЕЛ о’К» 2008]</ref>.

== Источники ==
{{Примечания}}

[[Категория:Пьесы]]
[[Категория:Литературные произведения по алфавиту]]

Хлопотун (водевиль) - История изменений

Лаврентия: Новая страница: «{{youtube|9Pq9SMcc_BU|width=450|Аудиокнига. '''1.''' «Хлопотун»}} {{youtube|RJtzEvOCn6A|width=450|Аудиокнига. '''2.''' «Хлопо…»