Лаврентия: Новая страница: «'''Месье Фредерик''' — сценический псевдоним, под которым выступал французский балетный а…»

2017-02-02T15:27:08Z

Новая страница: «'''Месье Фредерик''' — сценический псевдоним, под которым выступал французский балетный а…»

Новая страница

'''Месье Фредерик''' — сценический псевдоним, под которым выступал французский балетный артист, хореограф и педагог балета '''Пьер Фредерик Малавернь''' (или Маловернь; {{lang-fr|Pierre Frédéric Malavergne}}; во всех западно-европейских источниках (англ. и франц.: Mal'''''e'''''vergne<ref>[http://tickets.balletsj.org/single/eventDetail.aspx?p=244 Ballet // Paquita]</ref><ref>[http://classicalballetnews.com/paquita-with-the-paris-national-opera-full-length-ballet/ Paquita with the Paris National Opera]</ref>) (1810—1872, Петербург<ref name=ballet>[http://www.ballet-enc.ru/html/f/frederik.html Фредерик с энциклопедии балета. Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981]</ref><ref>[http://www.biglib.com.ua/read.php?pg_which=150&dir=0015&f=15_21&book_id=2655 Электронная народная библиотека]</ref> или Москва<ref name=PleNotreB/>).

Месье Фредерик был одним из прибывших на службу в российский императорский театр, куда в конце 18 — начале 19 веков приглашались многие зарубежные театральные деятели — Российская империя стремилась встать в один ряд с другими европейскими государствами и усиленно прививала своим подданным вкусы европейской публики. Гонорары, выплачиваемые дирекцией императорских театров европейцам, превышали в несколько раз весьма скудные жалованья русских артистов, но такова была государственная политика — не скупиться на привлечение зарубежных талантов. И политика себя оправдывала — российская императорская сцена собрала выдающихся артистов, музыкантов, композиторов, танцовщиков и за очень короткий срок сравнялась по уровню постановок с Парижем, Лондоном, Брюсселем, Стокгольмом, ничем не уступая этим крупным городам с длительной историей развития театрального искусства. Правда, когда выдающиеся европейцы, радуясь своему новому, весьма безбедному и влиятельному положению отдавали все силы русским подмосткам, а на родине их имена забывались, дирекция императорских театров, понимая, что больше этим когда-то ярким талантам деваться некуда, нещадно снижала им заработок, и очень скоро их положение ничем не отличалось от унизительного положения русских артистов.

Всем этим людям обязана Россия развитием и становлением своей культуры, однако имена многих из их забыты, а информации о других сохранилось немного.

Одним из приехавших на заработки в Россию и навсегда в ней оставшихся был французский танцовщик Пьер Фредерик Малавернь (или Маловернь (по западно-европейским источникам: Малевернь) — точная его фамилия так и не установлена; а учитывая уровень грамотности — то есть безграмотности! — России начала 19 столетия, вряд ли это можно выяснить наверняка: писали, кто как мог и у кого как получалось).

Ф. Малавернь родился во Франции в 1810 году<ref name=ballet/>. В каком месте Франции произошло это знаменательное для русских императорских подмостков событие, кто были его родители, кто стал его педагогом — неизвестно.

Установлено, что российская дирекция императорской труппы углядела его в Лондоне и пригласила в Россию. В конце 1831 года, ещё совсем молодым артистом прибыл он прямо из Лондона в Санкт-Петербург<ref name=PleNotreB>[http://books.google.ru/books?id=PXOpasHus6oC&pg=PA210&lpg=PA210&dq=%D0%93%D1%8E%D0%B3%D0%B5+++%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82&source=bl&ots=6ngiax-e_1&sig=XrOJsFBDNM2dDW2LECD2Ypoveho&hl=en&sa=X&ei=JP8BUZrvJJTy8ATapoGQAw&ved=0CEEQ6AEwAw#v=onepage&q=%D0%93%D1%8E%D0%B3%D0%B5%20%20%20%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82&f=false Александр Плещеев. Наш балет (1673—1896), стр. 206]</ref>. Однако, к этому возрасту он уже наверняка зарекомендовал себя как талантливый танцовщик — не слишком талантливых дирекция русских императорских театров не могла себе позволить: на содержание зарубежных артистов выделялись немалые средства. В России постепенно французское обращение «месье» утратилось, на русских афишах он стал именоваться по-русски: «господин Фредерик».

Успешно дебютировав в начале 1832 года в постановке Шарля Дидло «[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]» на музыку [[Антуан Венюа|Антуана Венюа]], Фредерик Малавернь быстро занял на этой сцене ведущие позиции, исполняя множество классических и полухарактерных ролей: ''Дон Карлос'' («Дон Жуан, или Поражённый безбожник» Л. И. Соннё, 1832, балетмейстер [[Алексис Блаш]]); па-де-де с [[Луиза Круазет|Круазет]] и ''Зефир'' (1833 — «Марс и Венера, или Сети Вулкана», хореограф [[Алексис Блаш|A.Бланш]] по хореографии Ж. Б. Блаша<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/61/index.html?name=&per_page=110&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref>); ''Джеймс'' («[[Сильфида (балет)|Сильфида]]», 1835, балетмейстер [[Антуан Титюс]] по хореографии [[Филипп Тальони|Ф.Тальони]]); ''Киа-Кинг'' (1837 — [[Киа-Кинг (балет)|«Киа-Кинг»]], хореограф [[Антуан Титюс]]); ''Феб'' («[[Эсмеральда (балет)|Эсмеральда]]», 1848, балетмейстер Жюль Перро)<ref name=ballet/>, ''Джемс Фли'' ([[Метеора (балет)|«Метеора, или Падающие звезды»]], 1865, возобновление постановки [[Карло Блазис|К.Блазиса]] по хореографии [[Артюр Сен-Леон|А. Сен-Леона]]<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/m/meteora.html «МЕТЕОРА, ИЛИ ДОЛИНА ЗВЕЗД» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>) и др.

Пушкарев в сборнике «Описание С.-Петербурга» отмечал (первая половина 19 века): ''«Из танцовщиков особенно замечательны: Гредлю, Фредерик, Флери, а из танцовщиц: Тальони, Андреянова и Смирнова»''<ref>[https://books.google.ru/books?id=_h9NAAAAcAAJ&pg=PA118&lpg=PA118&dq=%D0%93%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BB%D1%8E&source=bl&ots=oO1aFIrv7_&sig=dsBfh-TzZrEo9Pk0msP513d5uKk&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwih8OetjbfJAhVJ8j4KHShgDMkQ6AEISDAI#v=onepage&q=%D0%93%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BB%D1%8E&f=false Пушкарев. Описание Санкт-Петербурга, стр. 117—118]</ref> (имеются в виду: [[Эмиль Гредлю]], танцовщик французского происхождения г-н Флери (имя выяснить не удалось), [[Мария Тальони]], [[Елена Ивановна Андреянова]], [[Татьяна Петровна Смирнова]])

Затем перешел на должность второго балетмейстера. Среди его самых известных постановок — перенос балета «[[Пери (балет)|Пери]]» композитора Фридриха Бургмюллера (1844, по хореографии Жана Коралли) и «[[Пахита (балет)|Пахита]]» (1847, совместно с Мариусом Петипа<ref name=probal>[http://www.pro-ballet.ru/html/f/frederik.html ФРЕДЕРИК]</ref> и возможно, по некоторым источникам, и с [[Жан-Антуан Петипа|Жаном Петипа]])<ref>[http://vslovar.org.ru/cult/4115.html ПАХИТА]</ref>).

В России Фредерик проработал до конца своих дней, 42 года<ref name=PleNotreB/>; несколько раз был командирован из Петербурга в Москву, где в Большом театре был артистом-исполнителем (1845 — ''герцог Гаэтано'' — «[[Тень (балет)|Тень]]», балетмейстер [[Петр Иванович Дидье|П. И. Дидье]] по хореографии [[Филиппо Тальони|Тальони]]<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/t/ten5.html «ТЕНЬ» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>) и как балетмейстер занимался переносом постановок балетов, шедших на петербургской сцене: «[[Пери (балет Бургмюллера)|Пери]]» (1844); «[[Катарина, дочь разбойника (балет)|Катарина, дочь разбойника]]» (12 января 1850, по хореографии Жюля Перро<ref>[http://www.balletmusic.ru/ballet_10.htm Балетная и танцевальная музыка]</ref>), «Мраморная красавица» Цезаря Пуни (1851, по [[Артур Сен-Леон|А. Сен-Леону]]<ref name=probal/>), «[[Корсар (балет)|Корсар]]» композитора Адольфа Адана с включением музыки Цезаря Пуни (3 ноября 1858, новая постановка на основе хореографии Мазилье и Ж. Перро; сам же постановщик Фредерик исполнил партию Бирбанто, уже исполненную им в предыдущей постановке Жюля Перро<ref>[http://www.ballet-enc.ru/html/k/korsar.html «КОРСАР» («Le Corsaire»); Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981]</ref>), «[[Сатанилла (балет)|Сатанилла, или Любовь и ад]]» Бенуа и Ребера (1860, по хореографии Жозефа Мазилье, в редакции Петипа); «[[Метеора (балет)|Метеора]]» (возобновление 1865, партия Джемс Фли); «Валахская невеста» Грациани и Матеоцци (1867), «Василиск» Грациани (1867, по [[Артур Сен-Леон|А. Сен-Леону]])<ref name=ballet/><ref name=probal/>.

Преподавал в петербургском балетном училище, воспитав плеяду выдающихся русских мастеров, среди которых [[Тимофей Алексеевич Стуколкин]], [[Лев Иванович Иванов]], [[Любовь Петровна Радина]], [[Марфа Николаевна Муравьёва]], [[Александра Николаевна Кеммерер]].

Несколько раз он переводился на работу в Москву и обратно в Санкт-Петербруг, работал в Москве: в 1844—1851 гг., в 1858—1860 гг.<ref name=ballet/> Наконец в 1864 году он был переведен в Московскую императорскую труппу для постоянной работы и преподавал там же в старших классах балетной школы, в 1869—1872 гг. возглавлял балетные классы в московском императорском театральном училище<ref>[http://bolshoiacademy.net/about-bolshoi-ballet-academy/руководители/ Московская государственная академия хореографии. Руководители]</ref>.

На родину во Францию месье Фредерик так и не вернулся: там его как артиста и балетмейстера никто не знал, а тех, кто помнил первые шаги начинающего талантливого танцора, уже не осталось.

Он скончался в 1872 году. По одним данным — в Петербурге<ref name=ballet/>. По другим источникам, он умер в Москве. Так, [[Александр Алексеевич Плещеев (журналист)|Александр Плещеев]] писал в хрониках «Наш балет (1673—1899)»: ''«Хореографическое искусство понесло большую потерю в лице скончавшегося в Москве учителя танцев в школе, старика Фредерика Маловерн»''<ref name=PleNotreB/>.

== На других языках ==

* [https://en.wikipedia.org/wiki/Pierre_Frédéric_Malevergne англ.]

== Источники ==
{{примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Балет]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Балетмейстеры]][[Категория:Балетмейстеры Российской империи]]
[[Категория:Родившиеся в 1810 году]]
[[Категория:Умершие в 1872 году]]
[[Категория:Умершие в Москве]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
[[Категория:Московская императорская труппа]]
[[Категория:Псевдонимы]][[Категория:Артисты балета Российской империи]]

{{DEFAULTSORT:Малавернь Фредерик}}

Фредерик Малавернь - История изменений

Лаврентия: Новая страница: «'''Месье Фредерик''' — сценический псевдоним, под которым выступал французский балетный а…»