Лаврентия: Новая страница: «Файл:Chernetsov.jpg|thumb|310px|Фрагмент картины Григория Чернецова «[[Парад по случаю окончания во…»

2016-11-28T18:45:54Z

Новая страница: «Файл:Chernetsov.jpg|thumb|310px|Фрагмент картины Григория Чернецова «[[Парад по случаю окончания во…»

Новая страница

[[Файл:Chernetsov.jpg|thumb|310px|Фрагмент картины Григория Чернецова «[[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге]]», запечатлевшей многих деятелей русской культуры начала XIX столетия, в том числе артистов императорской труппы. Лаура Пейсар вполоборота вправо (за спиной Василия Андреевича Жуковского)]]
'''Лаура (Лора) Мари Жозефина Пейсар''' (fr.: Peyssard; 1802 — ?) — французская балерина первой половины XIX века, работавшая в России.

Лаура Пейсар была из тех европейцев, которые своими знаниями и талантами помогали России войти в ряд европейских стран и имя которой оказалось напрочь забыто; даже сугубо профессиональные издания («Русский балет». Энциклопедия. БРЭ, Согласие, 1997<ref name=pro->[http://www.pro-ballet.ru/html/p/peysar.html Пейсар в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>) посвящают ей всего лишь несколько строчек.

Она родилась в 1802 году, но о месте ее рождения ничего неизвестно. Нет информации ни о родителях, ни о педагогах. Известно только одно: она работала в России в 1831—1849 гг.<ref name=pro-/>.

Лаура Пейсар была сестрой французского режиссера, тоже гастролировавшего в Петербурге. Очевидно, тогда же и она была приглашена в Петербургскую императорскую труппу, где дебютировала 8 января 1832 года в балетной постановке [[Огюст Пуаро|Огюста]] «Альмавива и Розина» в партии Розины<ref name=bbbks>[http://books.google.ru/books?id=G5EJAQAAIAAJ&pg=RA2-PA76&lpg=RA2-PA76&dq=%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84+%D0%90.+%D0%98.+%D0%A5%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%BF%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85+%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D1%81%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2&source=bl&ots=Um4pGuZuZC&sig=-MHvthaO9w2XT5XK9qZGasXNQFM&hl=en&sa=X&ei=vtQyUdiNMvXE4AP11ICoCQ&ved=0CG0Q6AEwCQ#v=onepage&q&f=false Годовыя обозрѣнія русской и французской драматической сцены, оперы и балета. By А. И. Вольф (стр.30)]</ref>.

Лёгкая и грациозная танцовщица, с немалым сценическим темпераментом, она сразу стала пленительной исполнительницей главных любовных героинь петербургского балета.

Об огромном успехе на русской балетной сцене свидетельствовало ее изображение среди 223 самых прославленных людей России начала XIX столетия на картине Григория Григорьевича Чернецова (1802—1865) «[[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге]]», созданной художником в 1832—1837 гг.
[[Файл:CherParad.jpg|thumb|354px|left|Картина Г. Чернецова]]
[[Файл:Chernetsov-fragment.jpg|thumb|left|354px|Фрагмент картины. Перед группой балерин: И. А. Крылов, [[А. С. Пушкин]], В. А. Жуковский, Н. И. Гнедич; сразу за Лаурой Пейсар и Луизой Круазет актер и драматург [[Пётр Андреевич Каратыгин]]]]
Огромное полотно представляет собой «портрет времени»: плац с солдатами, император Николай I на коне и его свита, великие современники, среди которых В. А. Жуковский, И. А Крылов, [[А. С. Пушкин]], Д. В. Давыдов, Н. И. Гнедич, художники Ф. А. Бруни, Карл и Александр Брюлловы, скульпторы И. П. Мартос (автор памятника Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве), В. И. Демут-Малиновский, Ф. П. Толстой, А. Н. Оленин (директор Императорской публичной библиотеки), драматический актёр и драматург П. А. Каратыгин, выдающиеся жандармы Александр Христофорович Бенкендорф и Леонтий Васильевич Дубельт, даже сам художник Григорий Чернецов, его брат тоже художник Никанор Чернецов и их отец… Да кого там только нет! А нет — декабристов, к тому времени отправленных в ссылку (кого не повесили)<ref name=rusmuseum>[http://www.rusmuseum.ru/editions/video/sokro/2002/ История одной картины. «Парад на Царицыном лугу в Петербурге» Григория Чернецова]</ref><ref>[http://www.andersval.nl/index.php?option=com_content&task=view&id=4279&Itemid=152 Тишайшие братья Чернецовы: из тени — на свет]</ref>. Вот среди этих самых великих и знаменитых фигур николаевской эпохи поместил художник и балерину Лауру Пейсар (под номером 176; чтобы зрители не запутались, художник дал каждому отдельному портрету свой номер). Лицом к ней, профилем влево, стоит ее партнерша и соперница по петербургской балетной сцене [[Луиза Круазетт]], сразу за ними — балерина той же труппы [[Екатерина Телешова]].

Ныне картина хранится в Санкт-Петербурге, в Русском музее<ref name=rusmuseum/><ref name=pda>[http://pda.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10252122@SV_Articles Санкт-Петербургские ведомости: «Как из школы театральной убежала Кох»]</ref>.

В начале 1830-х годов кумирами танцевальной сцены у петербургской аристократии стали французские балерины [[Луиза Круазетт]] и Лаура Пейсар, поделив публику на два лагеря — «круазетистов» и «пейсаристов»<ref name=pda/><ref name=bbbks/>. Сегодня оба эти имени незаслуженно забыты, а в начале 1830-х годов петербургская балетная сцена полностью покорилась их таланту. Зрители их постоянно сравнивали. Драматический актер той же Петербургской императорской труппы [[Василий Андреевич Каратыгин|Василий Каратыгин]] отмечал, что Лаура Пейсар ''«была нежнее, ловчее, роскошнее, нежели Круазетт»''<ref>[http://wap.mariinka.borda.ru/?1-4-0-00000006-000-0-0-1218384540 Листая старые страницы]</ref>.

Лаура Пейсар выступала:
* в постановках [[Алексис Блаш|А. Блаша]]: Евхариса («Телемак на острове Калипсо», 1832), Донна Серафина («Дон Жуан, или Поражённый безбожник», 1832), Флора и Венера, также па-де-де с [[Шарль Лашук|Шарлем Лашуком]]<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/61/index.html?name=&per_page=110&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref> («Марс и Венера, или Сети Вулкана», 1833), Сильфида («Амур в деревне, или Крылатое дитя», 1833), Фюльберт — «Фюльбер, или Маленький матрос», 1833).

* в балетах [[Антуан Титюс|А. Титюса]]: Лида («Лида, или Швейцарская молочница» А. Гировеца и М. Э. Карафы ди Колобрано по балету [[Филиппо Тальони|Ф. Тальони]] «Натали, или Швейцарская молочница», 1832<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/n/natali.html «НАТАЛИ, ИЛИ ШВЕЙЦАРСКАЯ МОЛОЧНИЦА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>), Клеопатра («Кесарь в Египте», 1834), Сильфида («[[Сильфида (балет)|Сильфида]]», 1835), Елена в опере «[[Роберт-Дьявол (опера)|Роберт-дьявол]]» (1834)<ref name=pro-/>.
* кроме того, исполняла множество дивертисментов и танцевальных номеров, которыми перемежались шедшие в Большом Каменном театре представления — по обычаю времени, принято было давать в один вечер сразу несколько разных спектаклей, поэтому представления шли долго, предназначались для праздной аристократической публики и заканчивались где-то под утро.

Особо прославилась Лаура Пейсар исполнением танца сальтареллы со своим великолепным партнером, тоже французского происхождения [[Теодор Герино|Теодором Герино́]]<ref name=pro-ballet>[http://www.pro-ballet.ru/html/g/gerino.html Герино в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>, любовь к которому (причём любовь взаимная и счастливая) обернулась для балерины профессиональной трагедией.

Теодор Герино прибыл в Санкт-Петербург для службы в императорской труппе в 1834 году и сразу покорил зрителей, дебютировав в балете хореографа [[Алексис Блаш|Алексиса Блаша]] «Дафнис, или Клятвопреступник»<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Герино%20Теодор/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь]</ref>. О его жизни до приезда в Петербург тоже ничего неизвестно. По всей видимости, он был родом из французской провинции<ref>[http://www.belcanto.ru/gerino.html Теодор Герино]</ref>, хотя историк русского балета [[Юрий Алексеевич Бахрушин]] утверждает, что он закончил парижскую балетную школу, а затем выступал в Бордо и Лондоне<ref>[http://in-past.ru/istoriya-russkogo-baleta/241-romanticheskij-balet-v-rossii.html Романтический балет в России]</ref>, где привлек внимание представителей дирекции русских императорских театров, собиравших для русской сцены таланты по всей Европе.

Отношения партнеров-французов очень быстро переросли в более близкие. Но однажды любовная идиллия оказалась нарушена мужской изменой — во всяком случае именно так показалось Лауре. Недолго думая, не в силах пережить разрыв с любимым и не желая мешать его новому счастью, Лаура Пейсар решила закончить все счеты с жизнью. Благо всё необходимое на сцене имелось — разнообразные театральные машины всевозможных габаритов и высоты — «последний писк» инженерной мысли начала 19 столетия — постоянно использовались в постановках для создания сценических эффектов — взлётов, полётов, прилётов, прыжков из поднебесья, приземлений, превращений и т. д. Оставалось только выбрать самый высокий объект, с которого и броситься на императорскую сцену. Объект был найден, его вершина была покорена — оставалось лишь совершить последний прыжок. И он был совершен… Но не довершен до конца. Платье зацепилось за торчавший элемент чудо-техники, нога подвернулась, а дальше история обернулась еще худшей для балерины трагедией — трагикомедией: общими усилиями с покоренной высоты ее сняли, но результатом приключения стал перелом ноги и, как следствие, — завершение балетной карьеры<ref name=pda/>. Происшествие широко обсуждалось в петербургском свете. Балет этих лет вошел в моду в аристократических кругах, театральных зрителей было немного — театр являлся развлечением лишь русской аристократии, и только в 1860-х годах в зрительные залы войдет следующее поколение: интеллигенты-разночинцы, — всех танцовщиц хорошо знали, их жизнь была на виду. Критики вещали, стенали и стонали по поводу случившегося: «Кто нам заменит Пейсар? Кто возвратит нам ее превосходную грацию, ее очаровательную улыбку, ее воздушные полеты?»<ref name=pda/> Увы, больше на сцену Лаура Пейсар не могла выйти, ее балетные партии были переданы другим танцовщицам труппы, а приверженцы ее таланта быстро нашли ей замену — новыми кумирами стали [[Луиза Круазетт]] и [[Варвара Петровна Волкова|Варвара Волкова]], заблиставшие в тех же балетных ролях<ref name=pda/>.

А вот на личной жизни Лауры Пейсар хромота не отразилась. Истинный благородный француз Теодор Герино, словно и не заметив уродства невесты, в скором времени женился на ней.

В 1838 году чета Герино была переведена в Москву: жена — в качестве балетного педагога<ref name= pro-/>, а муж — первого танцовщика императорской балетной труппы Большого театра и балетмейстера<ref name=pro-ballet/>.

Вместе в московской императорской труппе они проработали приблизительно 7 лет. 26 ноября 1845 года Герино был уволен со службы в императорских театрах<ref name=belcanto>[http://www.belcanto.ru/gerino.html Теодор Герино]</ref><ref name=pro-ballet/>.

Лаура Пейсар-Герино проработала в Москве до 1849 года<ref name=belcanto/><ref name=pro-/>.

Более ничего про них неизвестно.

== Источники ==
{{примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]][[Категория:Родившиеся в 1802 году]]
[[Категория:Балет]]
[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Артисты балета Франции]][[Категория:Артисты балета Российской империи]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
[[Категория:Московская императорская труппа]]

{{DEFAULTSORT:Пейсар Лаура}}

Лаура Пейсар - История изменений

Лаврентия: Новая страница: «Файл:Chernetsov.jpg|thumb|310px|Фрагмент картины Григория Чернецова «[[Парад по случаю окончания во…»