Лаврентия: Новая страница: «'''Алексис Сципион Блаш''' (фр.: Alexis-Scipion Blache; 1792, Марсель — 1852, Бордо) — французский танцовщи…»

2016-11-21T14:18:29Z

Новая страница: «'''Алексис Сципион Блаш''' (фр.: Alexis-Scipion Blache; 1792, Марсель — 1852, Бордо) — французский танцовщи…»

Новая страница

'''Алексис Сципион Блаш''' (фр.: Alexis-Scipion Blache; 1792, Марсель — 1852, Бордо) — французский танцовщик и балетмейстер.

Родился в артистической семье, был младшим сыном французского танцовщика и хореографа [[Жан-Батист Блаш|Жана-Батиста Блаша]] (Jean-Baptiste Blache; 1765—1834)<ref name=ballet>[http://www.pro-ballet.ru/html/b/blaq.html Блаш в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>, главного балетмейстера музыкального Большого театра в Бордо, сменившего на этом посту выдающегося хореографа [[Жан Доберваль|Жана Доберваля]]. Сыновья Ж.-Б. Блаша — Фредерик-Огюст (Frédéric-Auguste Blache 1791—1853) и Алексис-Сципион — наследовали профессию отца, который стал для них первым педагогом.

Алексис Блаш работал в качестве балетмейстера в разных европейских театрах. В 1821 году он занял место отца в должности главного балетмейстера в театре в Бордо. Затем работал в других театрах Франции.

А в самом начале 1832 года был приглашен дирекцией русских императорских театров занять место главного балетмейстера в Санкт-Петербурге, заменив собою только что ушедшего в отставку выдающегося хореографа [[Щарль Дидло|Шарля-Луи Дидло]]. Предложение было заманчиво по всем пунктам: и материальном — русская казна не скупилась в привлечении иноземных талантов на русскую почву, заработки европейцев в несколько раз превышали работавших на той же сцене русских артистов, и — главное — заменить самого Дидло, признанного мирового таланта! Алексис Блаш не замедлил явиться в Санкт-Петербург. По первой части — в смысле заработков — его надежды полностью оправдались. А вот со второй частью — заменить собою Дидло — надежды претерпели полный крах.

[[Шарль Дидло]] возглавлял петербургский императорский балет в течение нескольких десятилетий (с небольшими перерывами, когда Дидло был выслан из России как француз перед началом войны с Наполеоном<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/20395/Дидло Большая биографическая энциклопедия: Дидло, Карл Людовик]</ref>). Летом 1801 года директор императорских театров Петербурга граф Николай Борисович Юсупов пригласил Шарля Дидло возглавить Петербургскую балетную труппу Российских императорских театров, в сентябре того же года Дидло с женой-балериной прибыл в Петербург — Розе Дидло тоже нашлось место в императорской труппе (она вскоре оставила сцену и занялась преподаванием танцев, причем слыла в великосветском Петербурге одним из лучших и дорогостоящих преподавателей, обучала Великих княжон и была учительницей танцев в Смольном монастыре<ref>[http://villanella.ru/_dances/index3.php?razd2=19vek&doc=%F7%E0%F1%F2%FC+1 О. Ю. Захарова, Светские церемониалы в России. 2003]</ref>). Какое-то время он руководил труппой совместно с И. Вальберхом, какое-то время правил единолично. Надо сказать, что по своим человеческим характеристикам Дидло был создан для крепостнической России: он явно и умело льстил титулованным особам, выказывая им всяческую поддержку, а уж отыгрывался за все унижения на своих подопечных: артистах и учениках, главным аргументом воспитания которых служила палка<ref>[http://www.idelo.ru/513/23.html Петербургские страсти, 9/6/2008 // автор Евгений АНИСИМОВ]</ref><ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/10720 Большая биографическая энциклопедия. Рахманов, Сергей Ефимович]</ref>. Но кого можно было удивить в крепостнической России подобными педагогическими методиками. А уж что было неоспоримым фактом: в его лице Россия получила выдающегося балетного руководителя, поднявшего уровень императорской труппы до европейского. Всего им было поставлено более 40 балетов, не считая танцевальных композиций и фрагментов к другим спектаклям, большая часть которых приходилась на сцены Петербурга. Но всему наступает конец. Последняя премьера спектакля Шарля Дидло, балет «Разрушенный кумир» прошел на сцене Большого Каменного театра в 1831 году в бенефис примы труппы, его ученицы [[Авдотья (Евдокия) Истомина|Авдотьи Истоминой]]. Дальше балетмейстер стал готовиться к следующей постановке — [[Сумбека, или Покорение Казанского царства (балет)|«Сумбека, или Покорение Казанского царства»]] на музыку [[Катарино Кавос]]а, — приуроченной к открытию нового Александринского театра — открытие было назначено на последний день лета 1832 года, — он уже даже завершил постановку первого действия<ref name=sumbeka>[http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/1361/ Сумбека, или покорение Казанского царства]</ref>. Но произошло непредвиденное: ссора с директором императорских театром князем [[Гагарин Сергей Сергеевич (обер-гофмейстер)|Гагариным]]. Александр Алексеевич Плещеев (1858—1944, Париж, эмиграция) в своих хрониках «Наш балет 1673—1896» пишет об этом так: ''«Мотивом недоразумения князя Гагарина — которого П.Каратыгин называет гордым и недоступным для подчиненных — с Дидло было следующее обстоятельств: однажды затянули долго антракт; князь приказал начать действие скорее и поторопить танцовщиц одеваться. Дидло равнодушно отнесся к строгому замечанию, вследствие чего князь велел посадить его под арест. Дидло повиновался, но подал на другой день в отставку, которая была принята. Он, вероятно, забыл свою любимую поговорку: „Не нужно спорить с начальством, которого нельзя убедить“. Арестованного держали, по словам Зотова, в конторе. Сцена навсегда потеряла Дидло — этого замечательного деятеля в области хореографии, человека редкого вдохновения и творчества»''<ref>[http://books.google.ru/books?id=PXOpasHus6oC&pg=PA65&lpg=PA65&dq=%D0%9C%D0%B0%D1%85%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B0+%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82&source=bl&ots=6mjffwWe_2&sig=kMtptsFmtSrS98upIJIZxgkJmv0&hl=ru&ei=bYGvTLn8JMH68Aa97aTXBQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=12&ved=0CC8Q6AEwCw#v=onepage&q&f=false Наш балет (1673—1896)]</ref>. Результат происшествия не замедлил сказаться на всей императорской труппе: Шарль Дидло был отправлен в отставку, через год в 1833 году следом за ним ушел его основной помощник талантливый артист Огюст Пуаро<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Пуаро%20Огюст/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь: Пуаро Огюст]</ref> — таким образом императорская труппа лишилась сразу двух мастеров, к открытию Александринского театра решено было дать другую постановку, а на место главного балетмейстера труппы следовало немедленно искать новую кандидатуру.

Выбор дирекции императорских театров пал на Алексиса Блаша, работавшего на тот момент в Бордо<ref>[http://www.mirpeterburga.ru/online/history/archive/50/history_spb_50_45-49.pdf По следам Сююмбикэ в Петербурге]</ref>, он и прибыл в Санкт-Петербург в самом начале 1832 года для прохождения действительной службы в высокой должности.

Новый начальник тут же принялся за работу — постановку сразу несколько балетных спектаклей и преподавание в балетных классах при императорской труппе<ref>[http://www.bellydance.mk.ua/book/classik_dance/classik_dance14.php История танца — Классический танец — история и современность (Любовь Дмитриевна Блок)]</ref>. Первым делом он был «брошен» на открытие Александринского театра. С большим балетом к открытию не поспевали. В результате 31 августа (12 сентября) 1832 года Александринский театр открылся давно идущей на петербургской сцене трагедией М. В. Крюковского «Пожарский, или Освобожденная Москва» и небольшим новым дивертисментом Блаша «Испанский праздник»<ref name=sumbeka/>.

А Алексис Блаш стал вовсю заниматься другими постановками. Среди прочего он взялся и за незавершенный балет «[[Сумбека, или Покорение Казанского царства (балет)|Сумбека, или Покорение Казанского царства]]», доделав по своему вкусу и возможностям 2-е, 3-е, 4-е действия<ref name=ballet/><ref name=sumbeka/>, первое действие было сделано еще Шарлем Дидло и его помощником Огюстом Пуаро. Блаш в своей работе руководствовался записями, оставленными Дидло, что ему очень помогло. Балет действительно прошел на сцене нового Александринского театра 3 ноября 1832 года и даже пользовался немалым успехом<ref name=sumbeka/>. В главной роли казанской царицы Сумбеки блистала великая русская балерина [[Авдотья (Евдокия) Истомина|Истомина]], которая, помимо всего, еще слыла одной из первых красавиц Петербурга.

Затем там же, на сцене нового Александринского театра, Блаш поставил еще один спектакль: «Дон Жуан, или Поражённый безбожник» с музыкой И. Сонне (исполнители: [[Луиза Круазет]] — ''Донна Эльвира'', [[Лаура Пейсар]] — ''Серафима'', [[Вера Андреевна Зубова|Вера Зубова]] — ''Лауретта'', [[Николай Осипович Гольц|Николай Гольц]] — ''Дон-Жуан'', [[Фредерик Малавернь|Фредерик]] — ''Дон Карлос''<ref>[http://books.google.ru/books?id=G5EJAQAAIAAJ&pg=RA2-PA76&lpg=RA2-PA76&dq=%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84+%D0%90.+%D0%98.+%D0%A5%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0+%D0%BF%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85+%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2+%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D1%81%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2&source=bl&ots=Um4pGuZuZC&sig=-MHvthaO9w2XT5XK9qZGasXNQFM&hl=en&sa=X&ei=vtQyUdiNMvXE4AP11ICoCQ&ved=0CG0Q6AEwCQ#v=onepage&q&f=false Годовыя обозрѣнія русской и французской драматической сцены, оперы и балета. By А. И. Вольф (стр.32)]</ref>), а кроме того, ставил балеты на постоянной музыкальной сцене — в Большом Каменном театре. Всего Алексис Блаш за время своего пребывания в Петербурге поставил 14 балетов с пышными декорациями, большим количеством действующих лиц, но с посредственными танцами и слабо выстроенным сюжетом<ref name=sumbeka/>. Очень скоро стало ясно: в сравнении с предыдущим главным балетмейстером дар Алексиса Блаша был весьма скромен — стремительное падение уровня императорской труппы свидетельствовало об этом весьма красноречиво. Новому главному балетмейстеру явно требовался помощник. А еще вернее — заместитель, который и займет освободившийся пост главного балетмейстера Петербургской императорской труппы.

Дирекция императорских театров вновь бросилась на поиски достойного. На этот раз им оказался [[Антуан Титюс]], заменивший Алексиса Блаша. В некоторых источниках утверждается, что Алексис Блаш работал в должности главного балетмейстера аж до 1836 года<ref name=ballet/>, а Титюс, хоть и прибыл в Россию в 1832 году, долгожданный пост занял лишь в 1837<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/t/tit7s.html ТИТЮС (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>; во многих других называется дата прибытия в Петербург на пост руководителя императорского балета Антуана Титюса именно в 1832 году<ref>[http://www.balletto.net/giornale.php?articolo=2024 Antoine Titus (Antoine Tetus Doschi), ante 1780 — post 1850]</ref><ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Титюс/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь: Титюс]</ref>, а Блаш, хоть и продолжал до 1836 года работу в Петербурге, данный пост уже не занимал, переместившись на должность очередного балетмейстера-постановщика.

Как бы то ни было, опыт работы Алексиса Блаша в России оказался невелик, да и не слишком удачлив. Среди его русских постановок: «Дон Жуан, или Поражённый безбожник» (1832), «[[Сумбека, или Покорение Казанского царства (балет)|Сумбека, или Покорение Казанского царства]]» (2-е, 3-е, 4-е действия) И. Сонне (1832), «Телемак на острове Калипсо» (по хореографии [[Жан Доберваль|Ж. Доберваля]], 1832), «Амур в деревне, или Крылатое дитя» (1833, к открытию Михайловского театра), «Марс и Венера, или Вулкановы сети» [[Жан Мадлен Шнейцхоффер|Шнейцхоффера]] (по хореографии его отца [[Жан-Батист Блаш|Ж. Б. Блаша]], 1833), «Амадис, или Паж и Волшебница» (1833), «Фюльберт, или Маленький матрос» Сонне (1833); «Дафнис, или Клятвопреступник» [[Франсуа Шарлемань Лефевр|Ф. Ш. Лефевра]] (по хореографии его отца Ж. Б. Блаша, 1834), «[[Свадьбы Гамаша (балет)|Дон Кихот и Санчо Панса, или Свадьба Гамаша]]» на музыку [[Франсуа Шарлемань Лефевр|Ф. Ш. Лефевра]] (по хореографии [[Луи Милон|Л. Ж. Милона]], 1834); «Альмавива и Розина, или Обманутый опекун» на музыку [[Родольф Крейцер|Р. Крейцера]] (совместно c [[Огюст Пуаро|О. Пуаро]], по хореографии [[Жан-Батист Блаш|Ж. Б. Блаша]]); «Шотландцы» (1836)<ref name=ballet/>.

После России он работал во Франции.

== Источники ==
{{примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Родившиеся в 1792 году]]
[[Категория:Родившиеся в Марселе]]
[[Категория:Умершие в 1852 году]]
[[Категория:Умершие в Бордо]]
[[Категория:Балет]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Балетмейстеры Российской империи]]
[[Категория:Балетмейстеры]][[Категория:Балетмейстеры Франции]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
{{DEFAULTSORT:Блаш Алексис}}

Алексис Блаш - История изменений

Лаврентия: Новая страница: «'''Алексис Сципион Блаш''' (фр.: Alexis-Scipion Blache; 1792, Марсель — 1852, Бордо) — французский танцовщи…»